易卜拉欣·馬哈馬(Ibrahim Mahama)雄心勃勃的設施揭示了移民、貿易和剝削的故事，這些故事往往被忽視。以Non-Orientable Nkansa為例，這是一堵由數百個木箱組成的墻，里面曾經裝著他的祖國加納修鞋工人使用的工具。這些盒子通過談判和交流的過程收集起來，并在沒有支撐結構的情況下精心組裝成一個里程碑式的作品，表達了獨立后社會的混亂，以及進步所必需的即興創作和協作精神。為了創作《一粒小麥》(1918 - 1945)，他從雅典附近的一個難民營收集了幾十架第二次世界大戰的急救擔架，并用來自西非的家用織物和煙熏魚紙將其中一些擔架重新伸直，有力地將戰時的苦難與殖民剝削進行了對比。他的“幽靈議會”(Parliament of Ghosts)是為2019年曼徹斯特國際藝術節(Manchester International Festival)而創建的，使用成排成排的加納鐵路(Ghana Railways)車廂座椅(建于英國殖民統治時期)，營造出一種失信的感覺;與此同時，白立方柏蒙西(White Cube Bermondsey)最近的一個裝置——“資本尸體”(Capital zombies)——匯集了100臺報廢的縫紉機，它們生銹了，但仍能正常工作，發出叮當聲，以喚起被自動化推到邊緣的勞動力。最著名的是黃麻麻袋,構成了他的藝術自早期:東南亞制造和進口加納運輸可可豆,他們最終被重用運輸食物和煤炭,積累標志和污漬,見證了他們的旅程。通過將它們懸掛在一些重要的建筑上，包括阿克拉的瑪拉姆·杜都國家劇院、卡塞爾的托瓦什和米蘭的威尼斯門，他提升了一種卑微的材料，提醒我們文明的大廈是如何建立在大眾的基礎上的;在召集數百名合作者將麻袋編織進這些掛毯的過程中，他展示了簡單手勢產生巨大影響的能力。
