現(xiàn)代藝術(shù)以其前衛(wèi)美學(xué)而聞名，并以其具有前瞻性思維的藝術(shù)家而聞名。在大約100年的發(fā)展過(guò)程中，它融合了許多主要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，不可避免地出現(xiàn)了各種風(fēng)格。為了追溯現(xiàn)代藝術(shù)的顯著演變，我們必須認(rèn)識(shí)和理解構(gòu)成它的眾多流派。然而，要做到這一點(diǎn)，需要了解現(xiàn)代藝術(shù)是如何定義。

      為了不與當(dāng)代藝術(shù)混淆，“現(xiàn)代藝術(shù)”標(biāo)簽指的是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初至中期的藝術(shù)。這一時(shí)期創(chuàng)作的作品展示了藝術(shù)家對(duì)重新想象、重新解釋甚至拒絕先前風(fēng)格的傳統(tǒng)美學(xué)價(jià)值的興趣。

      從輕快的印象派開(kāi)始，以充滿活力的抽象表現(xiàn)主義結(jié)束，現(xiàn)代藝術(shù)流派由幾個(gè)主要運(yùn)動(dòng)組成。

克勞德·莫內(nèi)，“日出印象”，1872年

      印象派被廣泛認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)的催化劑，它挑戰(zhàn)了學(xué)術(shù)繪畫(huà)的嚴(yán)格規(guī)則和現(xiàn)實(shí)主義描繪。這一運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)于1872年，當(dāng)時(shí)克勞德·莫奈創(chuàng)新性地運(yùn)用模糊筆觸、對(duì)光線的關(guān)注和生動(dòng)的調(diào)色板來(lái)繪制《日出印象》。直到世紀(jì)之交，這種風(fēng)格一直主導(dǎo)著法國(guó)繪畫(huà)，莫奈、皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿和埃德加·德加等印象派藝術(shù)家處于最前沿。

文森特·梵高，“星夜”，1889年

      受印象派藝術(shù)家引入的藝術(shù)自由的啟發(fā)，保羅·塞尚、保羅·高更、文森特·梵高和亨利·圖盧茲·勞特雷克等藝術(shù)家開(kāi)始以與眾不同的非傳統(tǒng)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。被稱為后印象派，這場(chǎng)色彩豐富的運(yùn)動(dòng)始于19世紀(jì)90年代，展現(xiàn)了對(duì)情感的興趣，以及對(duì)主觀解釋的偏好，而不是現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。

《浮士德》（Les Fauves），在沙龍D'Automne展覽

      由野獸派創(chuàng)立的先鋒派藝術(shù)家團(tuán)體，包括安德烈·德蘭和亨利·馬蒂斯·野獸派，最早出現(xiàn)在20世紀(jì)初。與后印象派一樣，野獸派傾向于不切實(shí)際的色調(diào)，在他們的描繪中強(qiáng)調(diào)個(gè)人感知，這通常以可識(shí)別（但有些抽象）的形式為特征。

瓦西里·康定斯基，“Reiter”，1911年

      在第一次世界大戰(zhàn)前不久，德國(guó)和奧地利的畫(huà)家開(kāi)始對(duì)他們的實(shí)踐采取實(shí)驗(yàn)性的方法。這些藝術(shù)家最終被稱為表現(xiàn)主義者，他們采用并改編了其他現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)前所未有的特點(diǎn)。與后印象派和野獸派藝術(shù)作品一樣，表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品傳達(dá)了明亮、人工色彩和個(gè)人主義圖像的魅力。

阿爾弗雷德·斯蒂格利茨，“布拉克展覽”，1915年

      立體主義以解構(gòu)、斷裂的形式為特征，標(biāo)志著現(xiàn)代藝術(shù)向抽象的轉(zhuǎn)變。由喬治·布拉克和巴勃羅·畢加索于1907年首創(chuàng)，藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以顛倒的繪畫(huà)、多維雕塑和前沿拼貼畫(huà)的形式出現(xiàn)。與其他現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一樣，立體主義強(qiáng)調(diào)主觀的創(chuàng)作方法。“當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)立體主義時(shí)，”畢加索解釋道，“我們只想表達(dá)我們的內(nèi)在。”

阿爾弗雷德·斯蒂格利茨，“多蘿西·特魯爾”，1919年

      20世紀(jì)20年代，視覺(jué)藝術(shù)家薩爾瓦多·達(dá)利、馬克斯·恩斯特、曼·雷、瓊·米羅和伊夫·坦古共同創(chuàng)立了超現(xiàn)實(shí)主義，這是一種植根于潛意識(shí)的運(yùn)動(dòng)。由于缺乏“任何理性控制，不受任何美學(xué)或道德關(guān)注”，該流派最終形成了一系列直接來(lái)自藝術(shù)家想象的夢(mèng)幻般描繪。

      20世紀(jì)中期，一批富有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家提出了具象繪畫(huà)風(fēng)格，以追求獨(dú)創(chuàng)、抽象的美學(xué)。這些畫(huà)家被稱為抽象表現(xiàn)主義者，他們不僅強(qiáng)調(diào)色彩、構(gòu)圖和情感等現(xiàn)代主義特征，而且強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過(guò)程本身。

      由于現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)和重疊主題，這兩種藝術(shù)類(lèi)型常常相互混淆。然而，一旦人們認(rèn)識(shí)到構(gòu)成每個(gè)動(dòng)作的動(dòng)作，區(qū)分它們的模糊線就會(huì)變得更清晰。

      現(xiàn)代藝術(shù)被理解為包括印象派、抽象表現(xiàn)主義和兩者之間的風(fēng)格。因此，當(dāng)代藝術(shù)始于現(xiàn)代主義波普藝術(shù)之后的第一個(gè)主要運(yùn)動(dòng)，當(dāng)然，這一運(yùn)動(dòng)一直持續(xù)到今天。