服部一成，平面設(shè)計師、藝術(shù)指導(dǎo)。1964年出生，1988年從東京藝術(shù)大學(xué)設(shè)計系畢業(yè)后進入Light Publicity。2001年獨立。主要作品有“Kewpie Half”、JR東日本平面廣告，雜志《流行通信》編輯設(shè)計、林央子個人雜志《hereand there》編輯設(shè)計、平凡社PR雜志《月刊百科》平面設(shè)計，印刷、紙品公司竹尾的《TAKEO DESK DIARY 2006》等。曾獲ADC獎、ADC會員獎、東京TDC會員獎、原弘獎、第6屆龜倉雄策獎、每日設(shè)計獎等。

好的平面設(shè)計師總能突破規(guī)則的限制，在意想不到的地方讓人感到平面以外的深度與廣度，服部一成就是這樣一位平面設(shè)計師，他的設(shè)計有對圖像、文字的自由處理，他對字體的獨特感覺也讓人過目不忘，2011年，他在獲得每日設(shè)計獎時被評價為“開拓了新的表現(xiàn)方式”。

中學(xué)時代的服部是一個“熱愛美術(shù)的棒球少年”，長他4歲的姐姐是美術(shù)大學(xué)的學(xué)生，在姐姐的影響下，他很早就接觸到了平面設(shè)計。在西武文化繁榮的80年代，每天經(jīng)過池袋上學(xué)的服部，更是受到了街頭文化的洗禮，他甚至每月跑到賣場里，取閱資生堂的刊物《花椿》。“非常地向往，對于平面的東西。”

在東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)設(shè)計時，周圍的人都拼命地用亞克力顏料畫畫，服部卻對照片、文字的自由組合更感興趣，他覺得亞克力顏料這種直接讓人感覺到創(chuàng)作者體溫的方式“太難為情了”，而通過照片、印刷，以及通過機械過程制作的作品才能讓他愉快而順暢地表達自己。他常常流連于銀座的畫廊，但這一時期的他還處于“非常想做而不能做”的狀態(tài)。

大學(xué)畢業(yè)后，服部進入廣告代理公司Light Publicity，在七八年的時間內(nèi)，服部都沒有做過獨立的設(shè)計，但這一時期的他卻樂此不疲地癡迷于照相排版與字形的實驗中，比如模仿、研究細谷嚴(yán)、井上嗣也、仲條正義等設(shè)計師的字體設(shè)計，打磨著對字體的感覺。充滿野心的服部在Light Publicity拼命地做過很多設(shè)計，有時候有好的創(chuàng)意，但出來的效果卻總是讓他覺得不滿意，他說“好像設(shè)計的回路還沒有被打通”。

在Light Publicity工作10年后，服部開始接到JR、Kewpie的廣告設(shè)計工作，接著從平面設(shè)計師轉(zhuǎn)向藝術(shù)指導(dǎo)，當(dāng)時習(xí)慣邊做邊想的服部很不習(xí)慣將明確的理念傳達給其他平面設(shè)計師和攝影師，使得藝術(shù)指導(dǎo)的工作“結(jié)果全變成自己在做”。

服部一成特別喜歡畢加索和達達主義的藝術(shù)，那種將活字進行夸張的變形、使用既有的物體創(chuàng)造出的新鮮風(fēng)格讓他著迷。2002年，服部一成成為《流行通信》的藝術(shù)指導(dǎo)，他有意識地以沒有網(wǎng)格的方式進行設(shè)計，使版面呈現(xiàn)出豐富的變化。《流行通信》被認為是服部一成最重要的作品之一，他也借此獲得了第6屆龜倉雄策獎。

在中學(xué)時代，服部的姐姐就將橫尾忠則設(shè)計的《流行通信》介紹給了他，對他來說，《流行通信》是富有魅力的存在，為了不讓它變得“普通”，在制作之前服部一度難以在風(fēng)格上做出決斷。在制作《流行通信》的過程中，他制定了“禁止在細節(jié)上趕時髦”的規(guī)定，對他來說，沒有什么所謂的“細節(jié)決定設(shè)計的好壞”，決定設(shè)計好壞的并不是纖細美麗的文字或是版面的構(gòu)成，而是某種更根本的東西。只要抓住了這個根本的東西，即便細節(jié)是生硬的或粗魯?shù)模玫脑O(shè)計也會誕生。

觀看服部一成的設(shè)計就會發(fā)現(xiàn)，他善于抓住瞬間感覺，他在談龜倉雄策、早川良雄和原弘等設(shè)計前輩的作品時，曾用“電影的瞬間”比喻過設(shè)計，他說：“在電影評論中有’電影的瞬間’的說法，說的不是故事也不是映像，而是只有在電影中才存在的瞬間。設(shè)計中也有’設(shè)計的瞬間’，我時常能感覺到。”