深圳的動漫產業發達，不但誕生了開創中國三維動畫電影先河的《魔比斯環》，也在近期涌現出勢頭強勁的《熊出沒》。然而與國產動漫整體所面臨困境一樣，由于過于依附商業市場和大眾需求，大多數深圳動畫原創力、藝術性等內容生產方面的欠缺仍是遏制產業發展的短板。

　　日前，由深圳華僑城創意文化園主辦的“首屆深圳獨立動畫雙年展心靈世界：作為虛擬藝術工程”在北京舉行新聞發布會。據悉，本屆獨立動畫展將展出國內外共56位藝術家、近100件獨立動畫藝術作品，并將通過研討會、講座、獨立動畫創作競賽等系列活動開展學術交流和公眾參與。

　　盡管是注重學術性的展覽，但是主辦方深圳華僑城創意園文化發展有限公司副總經理張含認為，在深圳這樣一個動漫產業發展高地，舉辦國內首次以“雙年展”的機制進行的獨立動畫展示活動，一方面可以讓獨立先鋒的思想和創意以動畫為載體長效發展下去；另一方面，展覽也可以成為引領創意的“火種”，發揮培養動畫觀眾、營造創作氛圍等作用，客觀上為推動產業發展提供動力。

　　獨立動畫更重個人表達

　　“動畫是最容易被人接受的傳播方式之一。”張含說，牙牙學語的小朋友已經熟知“喜羊羊”和“灰太狼”，更大一些的孩子甚至可以明白“光頭強”其實是一個可愛的“倒霉蛋兒”，用動畫去傳播一些觀點和想法已經越來越普及。在深圳，隨著政府部門鼓勵和倡導的加強，動漫創作處于一個蓬勃發展時期，但是短期利益的驅使之下，很多作品或者創作者都使用了流水線的生產方式，生產出來的產品水準參差不齊。而在另外一方面，中國的獨立動畫卻有著較高的水準，在國際上受到了廣泛的關注，因此希望可以讓公眾動畫成為另一個樣子。

　　與中國的動畫片相比，獨立動畫的歷史要短得太多。作為中國獨立原創動畫重要代表和領軍人物、《哐哐日記》動畫總導演的皮三，創辦互象動畫公司也僅7年。

　　在追求個性的年代，有著個人態度的動畫往往容易引起共鳴，最初的皮三將他的個人動畫放到網絡上，引來了多方關注，這實際上有商業價值，雖然創作者并沒有商業目的。

　　如何定義獨立動畫？在首屆深圳獨立動畫雙年展策展人、中央美術學院美術館學術部主任王春辰看來，仍然“存在一個寬泛性、模糊性”。

　　“這樣的動畫創作是藝術家個人或者團隊完成，它的創作目的并不是商業播映，而是表達自己的想法；從時間上來說，獨立動畫相對短小，做到半個小時都是巨作。這跟我們一般理解的類似《喜羊羊與灰太狼》一樣的系列長劇有著很大區別。”王春辰說，但也正是因為獨立動畫是藝術家以獨立方式完成的創作，所以不會受到太多的限制和妥協，他們會重視表達自己對藝術的觀察，有著強烈的藝術態度。

　　創作者摸索走市場

　　投資是獨立動畫與商業動畫更為明顯的區別。四川美術學院新媒體藝術系主任張小濤表示，二者之間差不多是千萬投資與百萬投資的差距。

　　他告訴記者，獨立動畫因為主要針對的并非商業市場，所以基本都不會大規模投資和生產，一般來說，從事者主要是藝術家、大學教師、高校學生、當代藝術家等。

　　在以往的作品中，張小濤的資金很多來自于基金會、藝術機構的贊助，大多為幾百萬的小成本制作，而主要市場則是回流自藝術、收藏機構。

　　自1996年開始，張小濤的作品多次在國內外重要美術館、機構展出。并被英國薩奇畫廊、西班牙國際文化藝術基金會、印度尼西亞余德耀美術館、廣東美術館、深圳美術館等機構收藏。

　　不過，這種模式幾乎無法讓獨立動畫收回成本。張小濤認為，在堅持獨立動畫水準的基礎上向商業市場做一些轉變是目前大家都在經歷的路子。

　　目前，張小濤正在為自己的獨立動畫長片籌措資金。他告訴記者：“《三生路》是一部關于汶川地震的動畫片，準備要獲得龍標（放映許可證）上院線。我也希望把藝術家工作室轉換成大眾的、跟商業有關系的方式。獨立動畫很多時候是在一個小眾的圈子傳播，這樣的方式并非不好，但是它需要更多的認可和關注，需要被傳播。在轉換的過程中，或許為了大眾口味，我會稍作妥協，但是并不會喪失我們堅持的獨立性。”

　　從事藝術教育多年，并作為參加本次獨立動畫雙年展的藝術家之一，張小濤對目前動畫行業里的人才培養有著極大的關注。

　　“事實上，現在很多出名的導演也曾經獨立、地下，但是這些人最終走到了地面，并真正推動文化和當代藝術的潮流和改變。”張小濤認為，現代基礎教育都有些問題，學院里的當代教育缺乏獨立的人格和價值觀以及創造性的國際化，而獨立動畫可以作為對當代藝術主流的一個修正，它雖然本身比較邊緣，但建立獨立動畫雙年展這樣一個平臺可以發現和扶持新人，將他們推向更大的舞臺。

　　水墨動畫或可煥發新動力

　　在科技領先的深圳，文化與科技的融合使得深圳的動畫業界可以產生更為高新的技術和動畫。然而，盡管技術領先，但是一些動畫的內容卻常常為人詬病。

　　對于這種情況，王春辰認為，獨立動畫可以從某種程度上進行改善。“中國獨立動畫的創作水準可以說跟國際上其他獨立動畫家們不相上下，甚至有很多藝術家代表了國際最高水準。商業動畫可以從中吸取到很多獨立動畫家的想法和形式。雖然獨立動畫的直接目的并不是促進商業動畫的發展，但是整體來說是有相關性，可以促進產業發展。”

　　對于華僑城創意文化園來說，盡管以藝術為追求，但是在策劃展覽的時候，同時也要注重和創意產業的結合。據張含介紹，正因為如此，在展覽期間，主辦方還將組織研討會、講座、獨立動畫創作競賽等系列活動開展學術交流和公眾參與。

　　據悉，在此次展覽內容里，還特別增加了“中國水墨動畫回顧單元”，希望通過水墨動畫的回顧來討論獨立動畫與水墨動畫的關系。“為何中國動畫1985年以后在國際上完全消失？水墨動畫《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《牧笛》、《九色鹿》等為什么會在國際上有重要的地位和卓越的影響力？這些都是策展人希望通過此次展覽及相關學術討論去進一步探討、研究的問題和現象，并借以深入梳理國內獨立動畫的發展歷程。”