出生于伊拉克卻在英國(guó)接受嚴(yán)格建筑訓(xùn)練的扎哈·哈迪德（Zaha Hadi)說(shuō)，當(dāng)年她進(jìn)入的建筑學(xué)院并沒(méi)教會(huì)她做什么和怎么去做，可在一個(gè)完全放任的自由空間中，她卻成為日后最有創(chuàng)意的建筑師和雕塑家。
她的作品經(jīng)常獲得世界大獎(jiǎng)。2004年，扎哈·哈迪德更獲得地位崇高的美國(guó)普利策獎(jiǎng)，是有史以來(lái)第一位獲此殊榮的女性建筑師。
出生于伊拉克卻在英國(guó)接受嚴(yán)格建筑訓(xùn)練的扎哈·哈迪德（Zaha Hadi)說(shuō)，當(dāng)年她進(jìn)入的建筑學(xué)院并沒(méi)教會(huì)她做什么和怎么去做，可在一個(gè)完全放任的自由空間中，她卻成為日后最有創(chuàng)意的建筑師和雕塑家。
當(dāng)年她就讀的是倫敦最著名的AA學(xué)院(Architecture Association)，其教學(xué)法繼承“建筑圖像派”傳統(tǒng)，學(xué)術(shù)上注重的是將世界的宏觀當(dāng)成創(chuàng)作主題和造型。
她說(shuō)：“學(xué)院什么也沒(méi)教會(huì)我。沒(méi)人告訴我如何畫建筑藍(lán)圖，更沒(méi)人告訴我去看什么。但這里有的是那些可以隨時(shí)幫助你的人。不論何時(shí)，只要需要，就可以找到幫助你的貴人。同時(shí)學(xué)院中還經(jīng)常舉行各種講座。在這樣的環(huán)境下，你慢慢明白自己到底要的是什么東西，最后為自己找到創(chuàng)作方向。”
她的作品經(jīng)常獲得世界大獎(jiǎng)。2004年，扎哈·哈迪德更獲得地位崇高的美國(guó)普利策獎(jiǎng)，是有史以來(lái)第一位獲此殊榮的女性建筑師。
有很強(qiáng)伸展力的《梅花》
她這次是應(yīng)德意志銀行在新加坡美術(shù)館的展出“祝愿完美”（Ａll The Best)之邀，特別設(shè)計(jì)了大型雕塑《梅花》，作品是一件具有很強(qiáng)伸展力的白色雕塑，看上去是一株有根、有莖、有花的花樹。
| 扎哈·哈迪德的《梅花》在新加坡美術(shù)館盛開（李天錡攝影）。 |
整個(gè)構(gòu)想是，從美術(shù)館二樓展覽廳一路伸展到美術(shù)館外面，它是由許多“局部”構(gòu)成，可在“文氣”上作品還是一以貫之沒(méi)有間斷。作品外面的部分，除了前面那朵盛開的大白花，還有無(wú)數(shù)掉落在地上的白色殘花。
據(jù)介紹，她的這件作品，是和她另外兩件分別在德國(guó)柏林和日本東京的作品有關(guān)，也是前兩件的“二加一”。
談到這三件作品的不同時(shí)，她說(shuō)：“柏林的作品是讓訪客進(jìn)入一個(gè)奇特空間，這個(gè)空間由一組組互相連接的橢圓狀隧道所構(gòu)成，觀賞者需要經(jīng)過(guò)好些虛擬的氣泡出來(lái)到另一個(gè)實(shí)在的空間，才算走完全程。到了東京，我是從日本的布料獲得創(chuàng)作靈感，展現(xiàn)的是布料、布質(zhì)的柔軟和輕盈。在新加坡的作品卻是在引導(dǎo)公眾，使他們能夠發(fā)現(xiàn)、發(fā)覺(jué)眼下新加坡美術(shù)館中正有一項(xiàng)大型展出。”
在澳洲進(jìn)行制作
這件大型雕塑作品是在澳洲進(jìn)行制作，然后運(yùn)來(lái)新加坡組裝而成。
扎哈·哈迪德1950年生于伊拉克首都巴格達(dá)，兒時(shí)多次游歷歐洲。11歲時(shí)有了成為一個(gè)建筑師的想法。后來(lái)她就讀于黎巴嫩貝魯特的美國(guó)大學(xué)，但當(dāng)她選擇大學(xué)將就讀的科目時(shí)，她選擇了數(shù)學(xué)。
按她自己的話說(shuō)，那時(shí)她希望青春不留白，嘗試生命中的許多新鮮事物。數(shù)學(xué)的選擇對(duì)一個(gè)比較理性的人，正是最好的選擇。
后來(lái)她移居英國(guó)并進(jìn)入倫敦的AA學(xué)院學(xué)建筑學(xué)。那里是全世界建筑藝術(shù)的“實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”。
蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù)的影響
扎哈·哈迪德在20世紀(jì)70年代求學(xué)期間，開始對(duì)20年代的蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù)，包括馬列維奇（Ｍalevich)和康定斯基(Kandinsky)的構(gòu)成主義(Constructivism)感興趣。這個(gè)流派作品排斥藝術(shù)的思想性、形象性和民族傳統(tǒng)，只采用長(zhǎng)方型、圓型、直線等構(gòu)成抽象造型。這也可以在她的作品中發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡。她說(shuō)：“過(guò)去我認(rèn)定有某種無(wú)重力物體存在，現(xiàn)在我確信建筑就是無(wú)重力的，是可漂浮的。”
1977年，哈迪德獲得碩士學(xué)位后加入大都會(huì)事務(wù)所(OMA)，在那里做了兩年的學(xué)生和六個(gè)月的合伙人。
哈迪德在1979年創(chuàng)立個(gè)人工作室，開始大量參與國(guó)際競(jìng)賽。她的設(shè)計(jì)中開始出現(xiàn)銳角三角形和長(zhǎng)弧曲線，那些炸裂開的碎片在城市上空飛起，給大家?guī)?lái)前所未有的壓倒性視覺(jué)沖擊力。
從淘汰名單中“起死回生”
1982到1983年，在“香港之峰俱樂(lè)部”的競(jìng)賽中，她獲得了一等獎(jiǎng)，改變她日后的發(fā)展。哈迪德的獲獎(jiǎng)與日本建筑家磯崎新有很大關(guān)系。在1982年香港舉行的國(guó)際建筑競(jìng)賽上，由于磯崎新的獨(dú)具慧眼，使她的方案從初審淘汰的名單中“起死回生”，并一躍獲得首獎(jiǎng)。
學(xué)數(shù)學(xué)的哈迪德認(rèn)為，建筑設(shè)計(jì)就像科學(xué)實(shí)驗(yàn)一樣，你必須拋棄現(xiàn)有的全部語(yǔ)言，從另外一個(gè)角度去看問(wèn)題，考慮再考慮，試驗(yàn)再試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)所有語(yǔ)言的局限性。她因此形成個(gè)人富有個(gè)性的造型和繪畫語(yǔ)言。
她實(shí)踐著“比單純建筑更加建筑”的思想，建筑不僅是表達(dá)還是藝術(shù)，藝術(shù)能抒發(fā)、激蕩想象；建筑則可以實(shí)現(xiàn)想象。照這么說(shuō)，她的作品，是建筑也是雕塑的完美結(jié)合了。
