深圳設(shè)計對我的影響是巨大的

文化廣場：你近年來在平面設(shè)計領(lǐng)域的成績受到大家越來越多的關(guān)注，成為國內(nèi)年輕一代設(shè)計師的佼佼者，能談?wù)勀愕脑O(shè)計歷程嗎？

韓湛寧：我的設(shè)計歷程相對簡單。大學(xué)時期就比較喜歡設(shè)計，但是那時不知道那些就是平面設(shè)計，包括1993年畢業(yè)后在報社做美術(shù)編輯都不知道。第一次知道什么是平面設(shè)計是在1994年，從一個朋友那里看到《平面設(shè)計在中國92展作品集》，很是震撼和喜愛。直到1996年在太原才真正接觸平面設(shè)計，1998年開設(shè)自己的設(shè)計公司才真正投入到這個事業(yè)之中， 1999年和山西設(shè)計同仁創(chuàng)立山西平面設(shè)計協(xié)會。盡管自己也取得了一些進(jìn)步，但是逐漸發(fā)現(xiàn)當(dāng)時環(huán)境的局限性，所以就在1999年去無錫學(xué)習(xí)，得到國際設(shè)計大師岡特·蘭堡、靳埭強(qiáng)等前輩的教誨，后來就強(qiáng)烈地希望有一個新的環(huán)境，于是在2000年就來到深圳。在深圳一直熱情地參與深圳設(shè)計事業(yè)的發(fā)展。

文化廣場：在你的設(shè)計歷程中，你覺得有什么事情對你影響比較大，對你起到了非同一般的促進(jìn)作用。

韓湛寧：深圳設(shè)計對我的影響是巨大的，如果說具體的事情大概有兩件：一件是1997年，我首次接觸深圳設(shè)計界所受到非常大的震撼和影響，包括那次拜訪陳紹華老師和韓家英老師，以及買了很多設(shè)計書刊，如《平面設(shè)計在中國96展作品集》以及王序老師所編的《平面設(shè)計師之歷程》等等，這些對自己的設(shè)計也起到了相當(dāng)大的鼓舞和促進(jìn)，那時就下了要來深圳的決心；第二件其實(shí)是一個階段，就是來深圳以后這個階段，前輩設(shè)計師對我的教誨和鼓勵，如王序、王粵飛、陳紹華、韓家英、畢學(xué)峰、張達(dá)利等諸位對我的影響，還有如梁小武、曾軍等許多年輕一輩的設(shè)計師的友誼和幫助，我為能和這些我心目中的英雄們一起參與和推動深圳乃至中國的設(shè)計浪潮而激動，比如去年的“深圳設(shè)計03展”以及剛剛舉辦的《深圳平面6人展》，我以此鞭策自己努力進(jìn)取。


詩意是一種內(nèi)心感受

文化廣場：你的設(shè)計作品看上去都有很濃郁的文化氣息，這是否跟你以前從事文學(xué)創(chuàng)作有關(guān)，同時這是否是你獨(dú)特的味道和風(fēng)格。

韓湛寧：也許是吧，我在從事平面設(shè)計之前的很長時間是從事文學(xué)創(chuàng)作的，主要是詩歌和散文，那些作品代表了我對文學(xué)、對文化的熱愛，所以現(xiàn)在我對設(shè)計的熱情依然是相當(dāng)文化的、理想化的。我認(rèn)為這是我設(shè)計創(chuàng)作的文化背景，無論我怎么改變，這些東西是不會改變的。但是我不認(rèn)為這是我獨(dú)特的味道，我覺得自己還沒有達(dá)到，而且，我也不太喜歡刻意去追求某種味道和風(fēng)格，我喜歡自然的流露，喜歡一種骨子里的東西，詩歌如此，設(shè)計亦是如此。

文化廣場：后來你是如何轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€平面設(shè)計師的呢？對于你來說，從詩人到設(shè)計師這種變化意味著什么？

韓湛寧：這種轉(zhuǎn)變是很自然的，或者說我一直沒有轉(zhuǎn)變。我大學(xué)畢業(yè)后是留在學(xué)校所屬的語文報社做美術(shù)編輯，業(yè)余時間從事文學(xué)創(chuàng)作，包括之前上學(xué)時期我以美術(shù)系學(xué)生的身份組織詩歌社團(tuán)等等，所以一開始就是共同進(jìn)行的，只是后來離開報社更多地投入到設(shè)計之中去，特別是1998年成立設(shè)計公司，非常忙碌的商業(yè)設(shè)計使自己沒有時間進(jìn)行較多地文學(xué)創(chuàng)作，但是仍然堅持寫東西，現(xiàn)在我依然去寫很多東西。所以，我不覺得我從一個詩人改變一個為設(shè)計師，《山西日報》曾經(jīng)用同樣的標(biāo)題做過我的報道，我是不這樣看的。盡管后來文學(xué)創(chuàng)作少了，但是我用同樣的情感和心態(tài)去對待生活和設(shè)計，所以我認(rèn)為我沒有改變，改變的只是表達(dá)方式。我一直認(rèn)為：詩歌不是形式，而是內(nèi)心的感受，一個人只要有一顆詩意的心，那么他就是一個詩人，無論他做什么職業(yè)，無論他在什么時候。


基于整體文化品質(zhì)的獨(dú)特創(chuàng)造將極大地影響文化和社會的進(jìn)程

文化廣場：近幾年，你的作品在國內(nèi)外大展中不斷取得優(yōu)異成績，你能不能談?wù)勀愕淖髌?，談?wù)勀銤M意的創(chuàng)作意念？

韓湛寧：我覺得我還談不上成績，一切對我來說都是才開始。我的作品我一向羞于談起，只能整體談?wù)?。我一直對我們民族文化傳統(tǒng)和人文精神保持很高的敬意，一直從中汲取營養(yǎng)，并試圖從中得到啟示。我對很多東西著迷，如古典詩詞、漢字、書法、中國繪畫、民間美術(shù)以及手工藝品等等，我初期的東西就是比較簡單地對這些元素的運(yùn)用和表達(dá)，如《互動》《九九歸一》、《融合》等。后來就比較深入地做了一些思考，特別對漢字等的理解和重新表達(dá)上，我希望注入的是現(xiàn)代的、文化的、具有嶄新活力的部分，使之呈現(xiàn)更多的現(xiàn)代氣息并使其中的傳統(tǒng)人文精神得到提升，當(dāng)然，亦希望能夠自然地流露一些獨(dú)特的味道，這些企圖表現(xiàn)在《深圳設(shè)計》、《深圳設(shè)計03展》推廣海報、《晉商大院》海報和《傳統(tǒng)意象》系列海報等等以及一些書籍設(shè)計上。我覺得自己還在探索，我需要不斷地努力。

文化廣場：在創(chuàng)作過程中，你的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

韓湛寧：標(biāo)準(zhǔn)只有一個：平面設(shè)計語言的創(chuàng)造和文化思想的表達(dá)，語言和思想是一件優(yōu)秀設(shè)計作品的兩個面，是缺一不可的。這個方面我非常推崇王粵飛老師所說的個人品質(zhì)的建立，我認(rèn)為，個人的品質(zhì)，即他在設(shè)計中所表現(xiàn)的個性化的品質(zhì)，包括思想和語言兩個方面，這通俗地說就是說什么和怎么說的問題。設(shè)計語言的個人創(chuàng)造和對文化思想的獨(dú)特表達(dá)，這些是建立在民族與地域文化品質(zhì)的深刻領(lǐng)悟和設(shè)計語言的獨(dú)特創(chuàng)造之上的表達(dá)。我認(rèn)為這是一個宏大的事業(yè)，這些基于整體文化品質(zhì)的獨(dú)特創(chuàng)造將極大地影響了我們文化和社會的進(jìn)程，這一點(diǎn)從我們國家和民族歷史長河中那些燦若星辰的先賢大儒身上就可以看到，試想，如果沒有他們，我們的文化和歷史將是怎么地暗淡無光。這些我認(rèn)為是任何一個心懷理想的人所追求的，包括我們這些后來者。

文化廣場：你是如何對待商業(yè)設(shè)計的呢？

韓湛寧：我認(rèn)為商業(yè)設(shè)計更為重要，個人的設(shè)計創(chuàng)作活動是設(shè)計師的自我修煉，而商業(yè)設(shè)計是會對整個社會和大眾產(chǎn)生影響的公眾活動，特別是影響社會大眾的審美趣味，所以設(shè)計師在社會之中是需要擔(dān)負(fù)責(zé)任的，他有義務(wù)對自己提出更高的要求，應(yīng)該始終保持在社會文化包括商業(yè)活動與流行時尚的前沿。而這個要求就是更深入地自我修煉，不斷地提高自己的設(shè)計水準(zhǔn)和審美趣味。因此商業(yè)設(shè)計和個人創(chuàng)作是一個整體，任何設(shè)計師都不應(yīng)該忽略這兩方面的提升。

文化廣場：除了在設(shè)計上有所建樹之外，你在文化出版方面有傾注了許多熱情，這是你的理想之一嗎？

韓湛寧：從上面的談話應(yīng)該可以看出我對社會文化以及專業(yè)設(shè)計的熱愛，而這些恰恰是出版的兩個方面，也就是內(nèi)容和形式。自己既喜歡那些內(nèi)容，又喜歡用形式把那些內(nèi)容表達(dá)出來，并且享受這個表達(dá)的過程。 還有就是我非常喜歡這個過程所產(chǎn)生的結(jié)果——書籍，書籍之美無法言語，我記得看過梁實(shí)秋先生晚年的一個小故事，一次他在一個書店翻書，翻著翻著突然淚如雨下，把旁邊的人嚇了一跳，忙問他怎么啦？他良久之后才說，你看看這些書籍，這些書籍所賜予的美好，教我如何不感念，如何不流淚呢？我想我理解他的流淚，我為他的流淚而感動。


深圳成為“設(shè)計之都”當(dāng)之無愧

文化廣場：你如何看待目前的設(shè)計狀況？現(xiàn)在與國外的交流越來越頻繁，你覺得設(shè)計師應(yīng)該保持一種什么樣的態(tài)度？

韓湛寧：我認(rèn)為目前的設(shè)計現(xiàn)狀是好的，無論深圳還是全國，盡管有些無序，但是這是發(fā)展過程中的必然，中國的平面設(shè)計從興起到發(fā)展，現(xiàn)在應(yīng)該說是一個爆發(fā)的時期。和國外的交流亦是一種必然，越來越頻繁是一件好事。設(shè)計師在其中應(yīng)該保持一份用心學(xué)習(xí)的態(tài)度，畢竟西方的設(shè)計發(fā)展地相當(dāng)成熟和豐富，而我們國內(nèi)設(shè)計發(fā)展的時間太短暫了，我們需要學(xué)習(xí)和借鑒，我們的設(shè)計教育還非常薄弱，設(shè)計理論體系幾乎沒有，所以保持學(xué)習(xí)的心態(tài)是應(yīng)該的，但同時應(yīng)該保持冷靜，不要迷失自己，要把國外的優(yōu)秀的東西拿來為我所用，但最終要表達(dá)自己的東西，要用自己的語言去表達(dá)，日本的平面設(shè)計所走過的路就是一個極好的例子。

文化廣場：對于深圳打造“設(shè)計之都”這一構(gòu)想，你覺得實(shí)現(xiàn)這一構(gòu)想還欠缺點(diǎn)什么嗎？作為政府的一種舉措能否引起設(shè)計師的共鳴與參與？

韓湛寧：“設(shè)計之都”的構(gòu)想非常好，它為深圳的“文化立市”樹立了一個堅實(shí)的支柱，同時也為設(shè)計行業(yè)和設(shè)計事業(yè)提供了強(qiáng)有力的支持，是非常有遠(yuǎn)見的構(gòu)想。深圳也是國內(nèi)唯一有條件成為“設(shè)計之都”的城市，無論在設(shè)計行業(yè)的繁榮程度還是深圳設(shè)計師在國際國內(nèi)所取得的成就，都是當(dāng)之無愧的。但是我們?nèi)绾稳ゴ蛟?，這需要一個長期的詳實(shí)的步驟和具體的措施，如有什么樣的條件吸引和扶持設(shè)計師與設(shè)計公司、扶持這個產(chǎn)業(yè)，有什么樣的措施使這個產(chǎn)業(yè)有效地帶動其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)，有什么樣的措施使深圳的設(shè)計在國際上達(dá)到和保持前沿水平，達(dá)到“都”的水準(zhǔn)等等，這些需要政府、社會以及設(shè)計師去共同努力的。我認(rèn)為政府應(yīng)該投入更多的力量去扶持這些真正有創(chuàng)造力的、文化與經(jīng)濟(jì)都產(chǎn)生效益的行業(yè)，而不是把精力過多地投入到象“大芬村”這樣的行畫復(fù)制流水線上去，一個鼓勵復(fù)制臨摹的城市我認(rèn)為是不可能吸引真正的藝術(shù)家的，它的文化不可能真正繁榮。我不是說“大芬村”不好，但是過分地把它當(dāng)作文化去宣傳，會傳遞一個錯誤的信號，別人會認(rèn)為深圳文化標(biāo)榜的只是復(fù)制加工而不是真正文化創(chuàng)造，那么會損害深圳的長遠(yuǎn)發(fā)展。

當(dāng)然，“文化立市”與“設(shè)計之都”的構(gòu)想的確立已經(jīng)證明深圳是有遠(yuǎn)見的。

2004.12.7 深圳


韓湛寧簡介

1970年出生于中國山西，1993年畢業(yè)于山西師范大學(xué)美術(shù)系，1997年起從事平面設(shè)計；2000年遷居深圳，現(xiàn)為深圳市平面設(shè)計師協(xié)會秘書長。

其設(shè)計作品曾獲得國家五個一工程獎、國家圖書獎、香港設(shè)計雙年展優(yōu)異獎、日本國際富山海報三年展優(yōu)異獎、東京TDC字體俱樂部年鑒、美國GRAPHIS海報年鑒、波蘭華沙國際海報優(yōu)異獎、深圳設(shè)計03展銀獎、第六屆中國書籍裝幀展銀獎等多種獎項(xiàng)；其文學(xué)作品發(fā)表于多種報刊，個人詩集《白河流》曾獲陜西省“最美的書”獎。